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    沒有一種感情能成為范式 沒有一種關系能成為標準

    時間:2022-10-22 14:01:34閱讀:4250
    ◎宋寶珍俄羅斯文學善于以細膩深婉的筆觸描寫情感受傷的女性,比如陀思妥耶夫斯基《白夜》中的納斯金卡,托爾斯泰《復活》中的瑪斯洛娃。蓋利曼的劇本《長椅》是這種主題的延續,在寫作風格上,我們可以看出契訶夫式

        ◎宋寶珍

        俄羅斯文學善于以細膩深婉的筆觸描寫情感受傷的女性,比如陀思妥耶夫斯基《白夜》中的納斯金卡,托爾斯泰《復活》中的瑪斯洛娃。蓋利曼的劇本《長椅》是這種主題的延續,在寫作風格上,我們可以看出契訶夫式的潛藏在內心深處、感情痛處的戲劇性,而外在形貌卻像現實生活一樣平實、自然、生動。導演楊佳音對這個劇本進行了適當的調整,既保留其原有的風格,又適應中國觀眾的接受心理,他并不刻意追求京味兒,而是致力于開掘和表現帶有普遍性的人性內涵。

        一處街頭、一條長椅、一對男女、一次邂逅,演繹了一段跌宕起伏的兩性關系。這是一個關于情愛與謊言的故事,它揭示了人性的復雜,情感的迷惘,人生的無處安放。正可謂“螺螄殼里做道場”,它將荒誕、悲涼、嬉笑、怒罵、寬恕、憂傷,都扭結在一處排開了陣仗。于震、辛月夫妻以有默契、有張力的表演,演繹了這一“亞當和夏娃”的悲喜劇。

        首先,此劇以內在的生活邏輯和人物關系,展開了獨特的情感關系。劇中的女人,年輕漂亮,離婚后感到孤獨,她想要找到愛情并重新建立家庭。她有幾分自信,在上一段婚姻里還頗為強勢,她也敢于行動,可是當她試圖去接納一個男人的時候,一夜情之后留下的是模糊的背影,被許諾的婚姻也成為泡影。一年后他們在大街上相遇,男人已經認不出她是誰,并且再次與其調情,還耍盡詭計,目的只有一個——“到你家去”。劇情就在男人不斷的說謊、圓謊,女人不斷的質疑、求證之間,展開了兩個人的性格、心理的碰撞。

        深秋的傍晚,男人在街頭徘徊,尋找可以搭訕的女人。他在一系列事情上都撒了謊:他的名字從拉古尼到尼古拉到阿克塞,直到身份證上出現了庫茲米;他自稱已經離婚三年,可是事實上他雖然厭煩妻子,不斷爭吵,卻依然在彼此背叛中打發日子;男人明明結過兩次婚,有兩個兒子,卻非要說有一個女兒;他自稱從外地來此地出差,實際上他從來沒有離開過這里;他號稱是做工程的職員,后來又說是市公共汽車公司經理,實際上他就是一個公共汽車司機。他在玩世不恭當中耍著他慣常的小聰明,他熟練運用接近女人、觸碰身體、尋求曖昧機會的小技巧,諸如輕度的身體接觸:“您別動,有一個小毛毛”之類。他可以熟練地在自吹自擂與自嘲自戀中切換頻道,也可以適時地耍出機智風趣的小花招,比如被女子揭穿謊言時稱病倒在地上,又以呼吸不暢為由躺在女人腿上。當一個個謊言被揭穿時,男人十分惱火,他不過是想找個女人一晚貪歡,卻被沒完沒了的質問攪亂了心緒。

        女人對于這個忘記自己的男人又氣又恨,充滿戒備,她發現男人穿著自己廠里生產的襪子,還設法翻看了男人的身份證,甚至按照他給的號碼撥了電話,結果發現男人的名字、身份、家庭、婚姻都是假的。他們有過激烈的沖突、爭吵,想要擺脫當下的尷尬,但鬼使神差還是回到了長椅邊上。

        男人和女人的沖突就在于女人想要一份穩定的感情和一個圓滿的家庭,而男人想要得到的僅僅是一夜溫情。這個劇里存在著一系列的悖論,這是現代情感和生活的自相矛盾:男人因為在婚姻里受傷而恐懼婚姻,卻無法離開現有的家庭。他相信“一個女人很容易和我上床,那她也會很容易上別人的床”。他看不起這樣的女人,卻又不斷制造著這樣的女人,然后自我安慰:“全世界每天晚上有成千上萬的男人在欺騙成千上萬的女人!這是生活的規律。”他沒有耐心和勇氣去培育一段感情,不能在任何一個女人身邊停留太久,卻希望自己的老婆是忠貞的正常的女人。女人說,“可你需要的,恰恰是不正常的女人!正常的女人永遠不能接受你這種放蕩的男人。正常的女人都是自尊自愛的,不會隨便和你發生一夜情”??墒窃谝荒昵八阉麕爰抑?,話語的機鋒恰恰刺向自己。女人一方面埋怨男人的欺騙,一方面又不能抽身離去,她需要他的慰藉。她明明知道,在大街上邂逅的男人不可靠,可還是自欺欺人:“你要是遇到一個好女人,你就不再恐懼婚姻。”女人想要找到那個和她相守的男人,卻不幸重復著試錯的過程。

        男人也不是一切都造假說謊,比如他勾引女人時所買的食品幾乎一樣,他始亂終棄的行為如出一轍,他金蟬脫殼的技巧大體如此,他們二人的孤獨彼此相似。最后他吐露了婚姻的不幸,到底有幾分真實?又有幾分是他故意布下的陷阱?誰也說不清。他說要跟妻子分開,到最后卻讓女子發誓不去找他妻子的麻煩,他最終還是要回到老婆身邊。女人一直抗拒著不想帶他回家,不想成為他濫情的消耗品,但在他的一番神操作和話術影響下,女人卻掏出了自家的鑰匙給他。這也意味著她放棄了對婚姻和家庭的迷夢,接受了男人為她安排的情人的命運。

        此劇的布景讓磚墻和拱門環繞于舞臺后方,一盞盞球形路燈發著昏黃的光,有一種濕冷的氣韻縈繞其間。冷風在大街上吹過,秋葉在長椅邊飄零,過長的長椅、突然破裂的紅氣球,孤獨的兩個人,時而劍拔弩張,時而充滿幻想,時而神情迷惘,形成了有意味的戲劇意象。兩陣秋雨突然而至,濕漉漉的霧氣彌漫開來,嘀嗒嘀嗒的聲音敲擊著石子路,也敲擊著主人公的心靈。沒有一種感情能成為范式,沒有一種關系能成為標準,否則人類的存在就喪失了豐富性。對于劇中的男女和他們的情感狀態,我們無法進行簡單判定,但是卻被《長椅》帶入某種情感的困惑和存在的思考之中,這也許就是一部好戲的生命質感和藝術魅力。

        攝影/本報記者 王曉溪

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